Je ne suis pas un meurtrier, le beau noir avec Scamarcio, Boni et Pesce: à quel point la vérité est-elle trompeuse?
Un crime mystérieux et une vérité complexe à découvrir: le film d'Andrea Zaccariello maintient le spectateur au bord du doute du début à la fin.
Une amitié de trente ans peut-elle se transformer en confrontation avec le crime? Et combien de visages une vérité peut-elle avoir? Je ne suis pas un meurtrier, le thriller juridique avec Riccardo Scamarcio, Alessio Boni et Stefano Pesce du 30 avril au cinéma réalisé par Andrea Zaccariello porte le roman du même nom du magistrat Francesco Caringella au grand écran.
Le film respecte toutes les règles du bon noir : l'adaptation de l'intrigue pour le cinéma fonctionne très bien pour maintenir le spectateur constamment dans le doute, l'amenant d'abord à croire à la thèse principale du film puis à mûrir progressivement plus qu'un doute sur lequel est la vérité historique au-delà de celle établie dans le processus.
Car d'un côté il y a les faits, l'assassinat du juge estimé Giovanni Mastropaolo (Boni) dont son meilleur ami, le commissaire adjoint Francesco Prencipe (Scamarcio), qui n'avait pas entendu depuis deux ans et qui fut le dernier à le voyant vivant , il y a par contre reconstitution des mêmes faits dans une salle d'audience à partir d'éléments apparemment orientés dans le sens de la culpabilité.
Le doute que la vérité historique coïncide avec celle que l'on crédite comme telle dans une salle d'audience imprègne toute l'histoire, entraînant le spectateur dans un slalom entre le soutien à la thèse de l'innocence et celui de la thèse de la culpabilité. Un slalom auquel le spectateur est induit par les différents plans temporels de l'histoire, au moins trois: d'une part, le temps présent avec l'accusation de meurtre basée sur des indices et des témoins dont le protagoniste tente de s'échapper avec l'aide de l'ami avocat d'une vie (Edoardo Pesce), d'autre part la reconstruction de l'amitié des trois personnages principaux dans les années précédant le crime , et enfin leur adolescence où mûrit une amitié apparemment indissoluble.
L'amitié est l'un des thèmes principaux du film: trois hommes très différents, pleins d'ambitions mais découvrant aussi leurs faiblesses, concluent un pacte de sang de garçon, jurant sur une clé qui ouvre un mystérieux tiroir et sur ce pacte ils trouveront leurs relations réciproques, faites de confiance , de soutien mais aussi d' amers affrontements et, il s'avère, de terribles mensonges .
Les personnages , tous bien caractérisés, se révèlent progressivement montrant des côtés sombres allant de la peur de la solitude et de la trahison du juge à la fascination du pouvoir subi par le surintendant adjoint vicieux, en passant par la nature harceleur et la dépendance à l'égard l'alcool de l'avocat.
L'affiche de Je ne suis pas un meurtrier Parmi les points forts du film, il y a certainement le décor dans une Pouille sauvage aux couleurs sombres, entre terres arides et désolées dans le présent qui contrastent avec les couleurs vives et chaudes des souvenirs des protagonistes. Parmi les faiblesses, cependant, il y a certainement la reconstruction de la jeunesse des protagonistes, avec trois jeunes acteurs aux voix doublées qui ne contribuent pas au réalisme du film.Mais l'erreur la plus flagrante est d'avoir choisi une actrice très talentueuse comme Claudia Gerini pour un rôle qui ne lui convient pas : dans le rôle du procureur qui représente l'accusation au procès pour le meurtre du juge, son accent sicilien est même trop faux, ainsi que la voix nasale trop forcée. Des caractérisations qui appartiennent évidemment au personnage du roman mais qui dans le film sont rendues improbables par une actrice romaine obligée de se plonger dans un fort accent sudiste, au point de susciter l'hilarité chez le spectateur.
Dans l'ensemble, cependant, je ne suis pas un meurtrier est un noir / thriller juridique parfaitement capable de maintenir le spectateur en tension jusqu'à la tournure révélatrice finale , plein d'éléments narratifs tous fonctionnels à l'histoire et donc pas inutilement baroques, forts en histoire et en interprétation. des protagonistes (notamment celui d'un extraordinaire Stefano Pesce capable d'obscurcir les interprètes de la victime et du présumé bourreau). Du 30 avril au cinéma .